உள்ளடக்கம்

• படிகள்
• பகுதி 1 இன் 4: சதித்திட்டத்தை கோடிட்டுக் காட்டுங்கள்
• 4 இன் பகுதி 2: எழுத்துக்களை உருவாக்குங்கள்
• 4 இன் பகுதி 3: தொடங்குங்கள்
• 4 இன் பகுதி 4: ஒரு கதையைச் சொல்லுங்கள்
• குறிப்புகள்

ஒரு துப்பறியும் கதை அல்லது வேறு எந்த நாவலும் எழுதுவது உண்மையிலேயே அச்சுறுத்தலான வேலை. முதலில், உங்கள் எண்ணங்களை ஒழுங்கமைக்க மற்றும் உங்கள் திறன்களைப் பற்றிய சந்தேகங்களைத் துடைக்க ஒரு சதித்திட்டத்தை கோடிட்டுக் காட்டுங்கள். பின்னர் கதாபாத்திரங்களை அறிமுகப்படுத்துங்கள், பாதிக்கப்பட்டவர்கள், சந்தேக நபர்கள் மற்றும் சதி முன்னேற்றத்திற்கு தேவையான முக்கிய கதாபாத்திரங்கள். அதன் பிறகு, நீங்கள் வரலாற்றை எழுத ஆரம்பிக்கலாம்!

படிகள்

பகுதி 1 இன் 4: சதித்திட்டத்தை கோடிட்டுக் காட்டுங்கள்

1. 1 இருப்பிடத்தை தீர்மானிக்கவும். நீங்கள் முதலில் இதைப் பற்றி யோசிக்க வேண்டியதில்லை, ஆனால் கதை எப்படி தோன்ற வேண்டும் என்று உங்களுக்கு பொதுவான யோசனை இருந்தால், அமைப்பைக் கவனியுங்கள். இது இடம், நேர காலம், ஆண்டின் நேரம், புவியியல் இருப்பிடம் மற்றும் காலநிலை மற்றும் வளிமண்டலம் ஆகியவற்றை உள்ளடக்கியது.
   • உங்கள் கதையில் உள்ள சூழலைப் பற்றி சிந்தியுங்கள். ஓரளவிற்கு, அது காட்சியைப் பொறுத்தது.
   • உதாரணமாக, கடந்த நூற்றாண்டின் 50 களில் ஒரு சிறிய சோவியத் நகரத்தில் நடந்த நிகழ்வுகள் பற்றிய ஒரு துப்பறியும் கதை சிகாகோவில் இன்று அல்லது 18 ஆம் நூற்றாண்டில் எடின்பர்க்கில் நடக்கும் ஒரு துப்பறியும் கதையிலிருந்து மிகவும் வித்தியாசமாக இருக்கும்.
   • அல்லது இங்கே மற்றொரு உதாரணம்: ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ் கதைகள் பெரும்பாலும் அத்தகைய இருண்ட சூழ்நிலையைக் கொண்டிருந்தன (அவை விக்டோரியன் மற்றும் எட்வர்டியன் காலங்கள்) மற்றும் பனிமூட்டமான லண்டன் வானிலை காரணமாக.
2. 2 ஒரு கதை வளைவை உருவாக்குங்கள். கதை வளைவு நாவல் முழுவதும் சதி வளர்ச்சியைக் காட்டுகிறது. பொதுவாக, எட்டு நிலைகள் இங்கே வேறுபடுகின்றன: தேக்கம், உந்துதல், தேடல், ஆச்சரியம், தீர்க்கமான தேர்வு, க்ளைமாக்ஸ், திருப்பம் மற்றும் மறுப்பு.
   • தேக்கம் ஒரு சாதாரண, தினசரி வாழ்க்கை. ஒரு துப்பறியும் நபரின் சாதாரண வாழ்க்கையை விவரிப்பதன் மூலம் நீங்கள் தொடங்கலாம், சாட்சி அல்லது நீங்கள் யாரின் சார்பாகக் கூறுகிறீர்கள். உந்துதல் என்பது தேடலைத் தூண்டும் நிகழ்வு (இந்த வழக்கில், கொலையாளி).
   • ஆச்சரியம் என்பது திருப்பங்கள் மற்றும் திருப்பங்கள், அத்துடன் சதி வளர்ச்சியை ஆதரிக்கும் சிரமங்கள். ஒரு துப்பறியும் கதையில், இது புதிய சான்றுகள், புதிய நோக்கங்கள் அல்லது சந்தேக நபரைக் கண்டுபிடிப்பதில் சிக்கல்கள்.
   • தீர்க்கமான தேர்வு கதாநாயகனின் கதையில் முக்கிய கடினமான கேள்வி. இந்த கட்டத்தில், கதையை முடிக்க என்ன செய்ய வேண்டும் என்பதை கதாபாத்திரம் முடிவு செய்ய வேண்டும், மேலும் பெரும்பாலும் அவர் கடினமான பாதையை தேர்வு செய்ய வேண்டும். இந்த தருணம் பாத்திரத்தை வரையறுக்கிறது. பொதுவாக, தேர்வு உச்சக்கட்டத்திற்கு வழிவகுக்கிறது - செயல் மற்றும் பதற்றம் அவற்றின் உயர்ந்த நிலையை அடையும் ஒரு கட்டம், எடுத்துக்காட்டாக, துப்பறியும் நபர் சந்தேக நபரை தீவிரமாகப் பிடிக்கும்போது.
   • கதாபாத்திரங்கள் எவ்வாறு மாறிவிட்டன மற்றும் புதிய தினசரி எப்படி இருக்கும் என்பதை திருப்பமும் மறுப்பும் காட்டுகிறது.
   சிறப்பு ஆலோசகர்

   

   லூசி வி. ஹே

   
   
   தொழில்முறை எழுத்தாளர் லூசி டபிள்யூ ஹே ஒரு எழுத்தாளர், ஸ்கிரிப்ட் எடிட்டர் மற்றும் பதிவர். பட்டறைகள், படிப்புகள் மற்றும் அவரது Bang2Write வலைப்பதிவு மூலம் மற்ற எழுத்தாளர்களுக்கு உதவுகிறது. அவர் இரண்டு பிரிட்டிஷ் த்ரில்லர்களின் தயாரிப்பாளர் ஆவார். அவரது துப்பறியும் அறிமுகமான, த அதர் ட்வின், தற்போது எம்மி-பரிந்துரைக்கப்பட்ட தொடரான ​​அகதா ரைசின் உருவாக்கிய ஃப்ரீ @ லாஸ்ட் டிவியால் படமாக்கப்படுகிறது.

   லூசி வி. ஹே
   தொழில்முறை எழுத்தாளர்

   கதாநாயகன் பதிலளிக்க வேண்டிய கேள்வியைத் தொடங்குங்கள். எழுத்தாளரும் திரைக்கதை எழுத்தாளருமான லூசி ஹே கூறுகிறார்: “துப்பறியும் கதைகளின் கதைக்களம் மிகவும் சிக்கலானது, எனவே, ஒரு விதியாக, அவை சில குற்றங்களோடு அல்லது ஒரு கதாபாத்திரத்தில் பதிலளிக்க வேண்டிய கேள்வியிலிருந்து தொடங்குகின்றன. கூடுதலாக, துப்பறியும் திறன்களைக் கொண்ட ஒரு பாத்திரம் பொதுவாக மர்மத்தின் மையத்தில் இருக்கும். அவர் ஒரு உண்மையான துப்பறியும் நபராக இருக்க வேண்டியதில்லை, ஆனால் ஒரு கேள்விக்கு பதிலளிக்க அல்லது ஒரு வழக்கைத் தீர்க்க அவருக்கு ஒரு தீவிர ஆசை இருக்க வேண்டும்.

   
   
3. 3 சூழ்ச்சியை வலியுறுத்துங்கள். கதை முழுவதும் வாசகர் யூகத்தில் தொலைந்து போவது முக்கியம். நிச்சயமாக, குற்றவாளிகள் குற்றம் நடந்த இடத்தில் சடலத்தை பரிசோதிக்கும் தருணத்திலிருந்து நீங்கள் நுழையலாம், இருப்பினும், சதித்திட்டத்தை மிகவும் சுவாரஸ்யமாக்க, என்ன நடக்கிறது என்பதை ஆரம்பத்திலிருந்தே வாசகரை யூகிக்கவும்.
   • சாத்தியமில்லாத நிகழ்வுகளுடன் வாருங்கள். உதாரணமாக, ஒரு எழுத்தாளர் ஒரு பெண் தன் விருப்பத்தை மாற்றிக்கொண்டு, தன் குழந்தைகளைக் கைவிட்டு, தன் எல்லா செல்வத்தையும் இறக்கும் மனிதனுக்கு விட்டுச் செல்லும் கதையைக் கொண்டு வந்தார். விரைவில் இந்த மனிதன் கொல்லப்படுகிறான். இந்த நிலைமை மிகவும் அசாதாரணமானது, வாசகர்கள் மேலும் அறிய விரும்புகிறார்கள்.
4. 4 ஒரு சதி மேம்பாட்டுத் திட்டத்தை உருவாக்குங்கள். முக்கிய வளைவை நீங்கள் அடையாளம் கண்டவுடன், கதையின் விரிவான விளக்கத்தை உருவாக்கவும். அத்தியாயம் அத்தியாயமாக சென்று ஒவ்வொன்றிலும் என்ன நடக்கும் என்பதை சுருக்கமாக விவரிக்கவும். நீங்கள் வேலைக்கு அமரும் போது இது உங்களுக்கு எளிதாக இருக்கும்.
   • உதாரணமாக, நீங்கள் எழுதலாம்: "அத்தியாயம் 1: கதாநாயகன், துப்பறியும் ரெபேக்கா நியூபோர்ட் அறிமுகம். அவள் வேலைக்குச் செல்லும் அவளது வீட்டில் மேடையுடன் தொடங்குங்கள். அவள் ஒரு ஆரம்ப தொலைபேசி அழைப்பைப் பெறுகிறாள், அது கொலை என்று விரைவில் கண்டுபிடிக்கிறாள். "
5. 5 வாசகருக்கு உடல், வாய்மொழி மற்றும் கருப்பொருள் குறிப்புகளை உருவாக்கவும். அறிவுறுத்தல் முக்கியமாக மூன்று வகைகளாகும்: உடல், வாய்மொழி மற்றும் கருப்பொருள். உடல் தடயங்கள், எடுத்துக்காட்டாக, இரத்த துளிகள், டிஎன்ஏ பகுப்பாய்வு மற்றும் ஷூ சோல் பிரிண்ட்ஸ் ஆகியவை அடங்கும். வாய்மொழி தடயங்கள் கதாபாத்திரங்களுக்கிடையேயான உரையாடல்களால் நழுவுகின்றன, மேலும் கருப்பொருள் துப்புகள், எடுத்துக்காட்டாக, கொலையாளி தோன்றும்போது அல்லது வில்லன் கருப்பு உடையணிந்திருக்கும் அபாயகரமான சூழல்.
   • குறிப்புகளை இரண்டு வழிகளில் பயன்படுத்தலாம்.முதல் வழக்கில், அவர்கள் உடனடியாக சதிக்குள் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டனர் (உதாரணமாக, கொலையாளி வீட்டை விட்டு வெளியேறும் போது தனது அலங்காரத்தை இழக்கிறார்), மற்றும் வாசகர் அவர்களை கவனிக்கலாம் அல்லது அவர்கள் மீது கவனம் செலுத்தக்கூடாது. இரண்டாவது வழக்கில், சதி உருவாகும்போது தடயங்கள் தோன்றும் (எடுத்துக்காட்டாக, டிஎன்ஏ சோதனையின் முடிவு, துப்பறியும் முன் வாசகரால் கண்டுபிடிக்க முடியாது).
   • கூடுதலாக, தடயங்கள் அவற்றின் வெளிப்படையான அளவில் வேறுபடுகின்றன. அவர்களில் சிலர் மிகவும் வெளிப்படையானவர்கள், ஒரு குற்றம் நடந்த இடத்தில் கைத்துப்பாக்கி போன்றது. மற்றவை மிகவும் தெளிவற்றவை (எடுத்துக்காட்டாக, பாதிக்கப்பட்டவர் ஊதா நிறத்தை அணிந்திருந்தார், இது குற்றத்தை தீர்ப்பதற்கான திறவுகோல்).
   • முன்கூட்டியே அனைத்து தடயங்களையும் குறிப்பிடுவது அவசியமில்லை, ஆனால் ஒரு சில முக்கிய புள்ளிகளை முன்னிலைப்படுத்தி கதை முழுவதும் அவை மூலம் வேலை செய்யுங்கள். எல்லாவற்றையும் ஒரே நேரத்தில் ஒரே காட்சியில் வைக்க வேண்டாம்.
   சிறப்பு ஆலோசகர்

   

   லூசி வி. ஹே

   
   
   தொழில்முறை எழுத்தாளர் லூசி டபிள்யூ ஹே ஒரு எழுத்தாளர், ஸ்கிரிப்ட் எடிட்டர் மற்றும் பதிவர். பட்டறைகள், படிப்புகள் மற்றும் அவரது Bang2Write வலைப்பதிவு மூலம் மற்ற எழுத்தாளர்களுக்கு உதவுகிறது. அவர் இரண்டு பிரிட்டிஷ் த்ரில்லர்களின் தயாரிப்பாளர் ஆவார். அவரது துப்பறியும் அறிமுகமான, த அதர் ட்வின், தற்போது எம்மி-பரிந்துரைக்கப்பட்ட தொடரான ​​அகதா ரைசின் உருவாக்கிய ஃப்ரீ @ லாஸ்ட் டிவியால் படமாக்கப்படுகிறது.

   லூசி வி. ஹே
   தொழில்முறை எழுத்தாளர்

   சூழ்ச்சியைச் சேர்க்க வாசகர்களை தவறான பாதையில் வழிநடத்துங்கள்... எழுத்தாளரும் திரைக்கதை எழுத்தாளருமான லூசி ஹே கூறுகிறார்: “ஒரு நல்ல துப்பறியும் கதையில் மையக் கேள்வியை மறைக்கும் கூறுகள் இருக்க வேண்டும். ஒருவேளை இவற்றில் மிகவும் பிரபலமானவை சிவப்பு ஹெர்ரிங், பார்வையாளர்கள் தங்களுக்கு குற்றவாளி தெரியும் என்று நினைக்கிறார்கள், ஆனால் உண்மையில் தவறு.

6. 6 கதையின் முக்கிய தலைப்பில் நிபுணராகுங்கள். நீங்கள் என்ன எழுதுகிறீர்கள் என்று வாசகரை நம்ப வைக்க, நீங்கள் எதைப் பற்றி பேசுகிறீர்கள் என்பதை நீங்கள் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும். நீங்கள் ஒரு ஜப்பானிய தேநீர் விழாவுடன் தொடர்புடைய ஒரு கொலையைப் பற்றி எழுத விரும்பினால், விழாவின் ஒவ்வொரு விவரத்தையும், மிகச்சிறிய விவரங்களுக்கு நீங்கள் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும்.
   • தகவலுக்காக நீங்கள் இணையத்தில் தேடலாம், ஆனால் உங்கள் உள்ளூர் நூலகத்தைப் பார்வையிடுவது போன்ற பிற ஆதாரங்களையும் பயன்படுத்த வேண்டும்.
   • தகவலைப் படிப்பது மிகவும் உதவியாக இருந்தாலும், தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட துறையில் அனுபவம் இருப்பது பெரும்பாலும் சிறந்தது. உதாரணமாக, முடிந்தவரை தேநீர் விழாவில் கலந்து கொள்ள முயற்சி செய்யுங்கள்.

4 இன் பகுதி 2: எழுத்துக்களை உருவாக்குங்கள்

1. 1 குழப்பமடையாமல் இருக்க ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்திற்கும் ஒரு சுயவிவரத்தை உருவாக்கவும். தோற்றம், பின்னணி (தற்போதைய நிகழ்வுகளுக்கு முன்பு என்ன நடந்தது), கல்வி நிலை மற்றும் வேலை செய்யும் இடம், மற்றும் குணாதிசயங்கள் பற்றிய விளக்கத்தை நீங்கள் குறிப்பிடலாம்.
   • நீங்கள் வினோதங்களையும் ஆளுமையையும் சேர்க்கலாம்.
   • குறிப்பிட ஒரு கேள்வித்தாளை வைத்திருப்பது எழுதும் செயல்பாட்டில் குழப்பத்தைத் தவிர்க்க உதவும்.
2. 2 கதாபாத்திரத்தை பச்சாதாபமாக ஆக்குங்கள், ஆனால் வாசகர்களுக்கு அனுதாபப்பட வேண்டிய அவசியமில்லை. "அழகான" கதாபாத்திரங்கள் பாத்திரத்தின் ஆழம் இல்லாமல் மிகவும் வெண்மையாகவும் பஞ்சுபோன்றதாகவும் இருக்கும். ஒன்றிணைந்த, சுவாரஸ்யமான கதாபாத்திரங்களை உருவாக்க, குறைபாடுகள் மற்றும் பலவீனங்களுடன் அவற்றை அதிகாரமாக்குங்கள், அதே நேரத்தில் வாசகர்கள் அவர்களுடன் இணைந்திருப்பதை உணர அனுமதிக்கிறது.
   • குறைபாடு என்னவென்றால், பாத்திரம் எப்போதும் தாமதமாக இருக்கலாம், அவரது தாயை வெறுக்கலாம் அல்லது சக ஊழியர்களுடன் பழகவில்லை. உங்களுக்கு உதாரணங்கள் தேவைப்பட்டால், உங்களுக்குத் தெரிந்த அல்லது கடந்த காலத்தில் சந்தித்த நபர்களைப் பற்றி சிந்தியுங்கள்.
   • உங்கள் கதாபாத்திரங்களை பச்சாதாபம் கொள்ள பல வழிகள் உள்ளன. ஹீரோ நிதி சிக்கலில் அல்லது கதையில் பாதிக்கப்பட்டவராக இருக்கலாம். மற்றொரு சமயத்தில் அவர் சுயநலத்திற்காக செயல்பட்டாலும், அந்தக் கதாபாத்திரம் ஆர்வமற்றது என்பதை அம்பலப்படுத்துவது ஒரு காட்சியில் சாத்தியமாகும். உதாரணமாக, ஒரு கொலையாளி ஒரு வயதான பெண்ணுக்கு மரத்திலிருந்து பூனையை அகற்ற உதவுகிறார்.
   • உதாரணமாக, ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ் அனுதாபமானவர் அல்ல. இருப்பினும், அவர் ஒரு நபராக சுவாரஸ்யமானவர், மேலும் வாசகர்கள் அவருடன் பச்சாதாபம் கொள்கிறார்கள், ஏனென்றால் அவர் செய்வதில் அவர் மிகவும் புத்திசாலி மற்றும் நல்லவர்.
3. 3 சில சந்தேக நபர்களைச் சேர்க்கவும். ஒரு பொது விதியாக, நீங்கள் சந்தேக நபராக ஒரு நபரை மட்டும் சுட்டிக்காட்டக்கூடாது. இது என்ன மர்மமாக இருக்கும்? சந்தேகப்படக்கூடிய பலரை அறிமுகப்படுத்துவது நல்லது (நபர் 5-6).
   • பல்வேறு சூழ்ச்சிகளை வைத்திருக்கும், மற்றும் வாசகர்கள் நஷ்டத்தில் இருப்பார்கள்.
4. 4 சந்தேக நபர்களின் நோக்கங்களைக் கொண்டு வாருங்கள். ஒவ்வொரு சாத்தியமான சந்தேக நபரும் பாதிக்கப்பட்டவரை கொல்வதற்கு வெவ்வேறு நோக்கங்களைக் கொண்டிருக்க வேண்டும், மேலும் ஒவ்வொருவரும் அடுத்தவரைப் போலவே நம்பக்கூடியவர்களாக இருக்க வேண்டும். இல்லையெனில், கதை கொஞ்சம் ஒருபக்கமாகத் தோன்றலாம். உதாரணமாக, நீங்கள் ஒவ்வொரு கொலை நோக்கத்தையும் பணத்திற்காக கொதிக்க வைக்கக்கூடாது.
   • இதைச் செய்வது நல்லது: ஒரு நபரின் நோக்கம் ஒரு ரகசியத்தை வைத்திருப்பது, மற்றொருவரின் நோக்கம் பணம் பெறுவது, மற்றும் மூன்றாவது ஒரு விவகாரம் காரணமாக பாதிக்கப்பட்டவருக்கு பொறாமைப்படுவது.
5. 5 கொலையாளியை நம்பக்கூடியதாக ஆக்குங்கள். நீங்கள் குற்றவாளியாகத் தேர்வு செய்யும் நபர் எல்லா வகையிலும் (உடல் ரீதியாகவும் உணர்வு ரீதியாகவும்) குற்றம் செய்யக்கூடியவராக இருக்க வேண்டும். இல்லையெனில், வாசகர்கள் ஏமாற்றப்படுவார்கள்.
   • உதாரணமாக, ஒரு பலவீனமான முதியவர் ஒரு உடலைத் தூக்கி பாலத்தில் இருந்து தூக்கி எறிவது சாத்தியமில்லை, அவர் எந்த ஆர்வமுள்ளவராக இருந்தாலும் சரி.
6. 6 துப்பறியும் நபரின் தலையின் உள்ளே செல்லுங்கள். இது பெரும்பாலும் ஒரு துப்பறியும் கதையின் கதாநாயகன். நீங்கள் ஒரு துப்பறியும் கண்ணோட்டத்தில் (ஆழமான ஆனால் சற்று சிதைந்த பார்வையில்) அல்லது மூன்றாவது நபரிடமிருந்து (கதையைப் பற்றிய ஒரு பரந்த கண்ணோட்டத்தை தருகிறது), நீங்கள் உங்கள் கதாபாத்திரத்தை நெருக்கமாக அறிந்து கொள்ள வேண்டும்.
   • பின்வரும் கேள்விகளைக் கையாளுங்கள்: துப்பறிவாளர் முற்றிலும் தர்க்கத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டாரா அல்லது சில சமயங்களில் உள்ளுணர்வை நம்பியிருக்கிறாரா? அவருக்கு மிகவும் பகுப்பாய்வு மனது இருக்கிறதா, மேலும் அவர் ஒவ்வொரு விவரத்தையும் உற்று நோக்குகிறாரா, அல்லது என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பற்றிய பெரிய படத்தைப் புரிந்துகொள்வதில் அவர் சிறந்தவரா? அதன் தனிப்பட்ட பண்புகள் என்ன? சரியாக சிந்திக்க அவருக்கு எது உதவுகிறது? அவர் காஃபினுக்கு அடிமையானாரா? அவர் தனது மேசையில் தூங்குகிறாரா?
   • சிறிய விவரங்கள் கதாபாத்திரத்தை மிகவும் யதார்த்தமாக தோற்றமளிக்கும்.
   • உதாரணமாக, ஷெர்லாக் ஹோம்ஸுக்கு மிகவும் பகுப்பாய்வு மனது உள்ளது, மேலும் அவர் உள்ளுணர்வை நம்பவில்லை. கூடுதலாக, அவர் மிகவும் பகுத்தறிவு மற்றும் போதுமான உணர்ச்சிவசப்படாதவர், அதனால்தான் மக்களுடனான அவரது உறவுகள் அடிக்கடி பாதிக்கப்படுகின்றன. உதாரணமாக, ஒரு உரையாசிரியர் கருத்துகளைப் பற்றி விவாதிக்க, வயலின் வாசித்தல் மற்றும் குற்றங்களைத் தீர்ப்பது பற்றி மேலும் அறிய விசித்திரமான சோதனைகளை நடத்துவது போன்றவற்றை உள்ளடக்கியது.
7. 7 பாதிக்கப்பட்டவரை (அல்லது பாதிக்கப்பட்டவர்களை) உள்ளிடவும். நீங்கள் ஏற்கனவே பாதிக்கப்பட்டவர் ஆரம்பத்தில் இறந்துவிட்டதைக் காட்டலாம், மேலும் வரலாறு முழுவதும் அவளுடைய வாழ்க்கையின் விவரங்களை அவிழ்க்கலாம். அல்லது பாதிக்கப்பட்டவரை ஒரு கதாபாத்திரமாக நீங்கள் கற்பனை செய்யலாம், பின்னர் கொலைக்கு செல்லலாம்.
   • ஒரு பாதிக்கப்பட்டவரை உருவாக்கும்போது, ​​அது கதைக்கு எவ்வாறு பங்களிக்க வேண்டும் என்று சிந்தியுங்கள். உதாரணமாக, ஒரு நல்ல நபர் கொல்லப்பட்டால், அது உடனடியாக வாசகரை கொலைகாரனுக்கு எதிராக திருப்பிவிடும். இருப்பினும், பாதிக்கப்பட்டவர் அருவருப்பானவராக இருந்தால், ஒருவேளை வாசகர் கொலையாளியை நியாயப்படுத்துவார்.
   • பாதிக்கப்பட்டவருக்கு ஒரு பின்னணியை உருவாக்குங்கள், இதனால் வாசகர் அவளைப் பற்றி அலட்சியமாக இருக்க மாட்டார். கதை முழுவதும் படிப்படியாக விவரங்களை அறிமுகப்படுத்துங்கள்.
   • சாத்தியமான சந்தேக நபர்களில் ஒருவரை கொலையாளியின் அடுத்த பலியாக்குவது கூட சாத்தியமாகும்.

4 இன் பகுதி 3: தொடங்குங்கள்

1. 1 வாசகரை கவர்ந்திழுக்கும் செயலுடன் தொடங்குங்கள். இது ஒரு அபாயகரமான சூழ்நிலையில் முக்கிய கதாபாத்திரம் அல்லது பின்னர் நிகழும் ஒரு காட்சியின் குறிப்பு போன்ற வியத்தகு ஒன்றாக இருக்கலாம். அல்லது ஹீரோவை ஒரு ஆபத்தான பயணத்திற்கு அனுப்புவதற்கு முக்கியமற்ற ஒன்றைப் பயன்படுத்தி, அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து அவரை வெளியேற்றலாம்.
   • நீங்கள் செல்லும் போது அமைப்பைப் பற்றிய விவரங்களைச் சேர்க்க மறக்காதீர்கள், இதனால் நடவடிக்கை எங்கு நடைபெறுகிறது என்பதை வாசகர் புரிந்துகொள்வார்.
   • உதாரணமாக, டான் பிரவுனின் தி டாவின்சி கோட் லூவ்ரேயின் கியூரேட்டரின் வியத்தகு மரணத்துடன் தொடங்குகிறது, இது உடனடியாக வாசகரின் கவனத்தை ஈர்க்கிறது.
2. 2 தொடர்புகள் மற்றும் உரையாடல்கள் மூலம் சந்தேக நபர்களை அறிமுகப்படுத்துங்கள். சந்தேக நபர்களை அறிமுகப்படுத்துவதற்கான ஒரு வழி, கொலைக்கு முன் பாதிக்கப்பட்டவருடன் தொடர்பு கொள்ள வேண்டும், மேலும் துப்பறியும் நபர் அவர்களின் அறிமுகத்திற்கு சாட்சியாக இருக்க வேண்டும். மற்றொரு விருப்பம், பாதிக்கப்பட்டவருடன் தொடர்புடைய சாட்சி அல்லது நபருக்கு சாத்தியமான சந்தேக நபர்களை துப்பறியும் நபருக்கு பெயரிடுவது.
   • உதாரணமாக, ஒரு துப்பறியும் நபர் சந்தேகத்திற்குரியவர் மற்றும் பாதிக்கப்பட்டவர் இறந்து கிடப்பதற்கு முன்பு சண்டையிடுவதைக் காணலாம்.
   • அல்லது ஒரு துப்பறியும் நபர் அண்டை வீட்டாரிடம் கேட்கலாம்: "பாதிக்கப்பட்டவர் யாரோ ஒருவருடன் மோதலில் ஈடுபட்டார் என்பது உங்களுக்குத் தெரியுமா?" பக்கத்து வீட்டுக்காரர் பதில் சொல்லலாம்: “நான் யோசிக்கட்டும். அவரது கணவர் ஊரில் இல்லாதபோது இரவில் ஸ்வேதாவைப் பார்வையிட்ட ஒரு இளைஞனைப் பார்த்தேன். இந்த நபர் இந்த வழக்கில் சம்பந்தப்பட்டிருக்கலாம் என்று நான் நினைக்கிறேன். "
3. 3 முதல் மூன்று அத்தியாயங்களில் ஒன்றில் குற்றத்தைச் சேர்க்கவும். துப்பறியும் கதை ஒரு வேகமான கதை. இது தாமதிக்கப்படக்கூடாது, ஏனென்றால் குற்றம் இன்னும் மூன்றாவது அத்தியாயத்தால் செய்யப்படாவிட்டால், வாசகர் ஆர்வத்தை இழந்து புத்தகத்தை கீழே வைப்பார்.
4. 4 கொலை நடந்த காட்சியில் யதார்த்தமாக வேலை செய்யுங்கள். நீங்கள் ஒரு துப்பறியும் கதையை எழுத முயற்சிக்கும்போது, ​​ஒரு நபரைக் கொல்வது பற்றி உங்களுக்கு அதிகம் தெரியாது என்பதை நீங்கள் உணரலாம். இது முற்றிலும் நல்லது, ஆனால் காட்சியை மிகவும் யதார்த்தமாக்க நீங்கள் சில ஆராய்ச்சி செய்ய வேண்டும்.
   • உதாரணமாக, ஒரு நபரை குத்துவது போல் தோன்றுவது அவ்வளவு எளிதல்ல. ஒருவரை கத்தியால் குத்துவது மிகவும் கடினம், குறிப்பாக யாராவது எதிர்த்தால்.
   • பெரும்பாலான அமெச்சூர் கொலையாளிகள் தவறு செய்வார்கள் என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள். அவர்கள் கொல்ல பயிற்சி பெறவில்லை, பெரும்பாலான மக்களுக்கு கொலையை எப்படி வழங்குவது என்று கூட தெரியாது. இதன் பொருள் அவர்கள் தடயங்களை விட்டுவிடுவார்கள்.
   • உடலை எப்படி அகற்றுவது என்று சிந்தியுங்கள். உடல் அசைவது கடினம், மேலும் இது மிகவும் கவனிக்கத்தக்கது. இது இரத்தம் மற்றும் / அல்லது டிஎன்ஏ தடயங்களை விட்டுவிட்டு வாசனை வரும். ஒரு துளை தோண்டுவதற்கு நீண்ட நேரம் எடுக்கும், உடலை தண்ணீரில் வீசினால், அதை மீண்டும் கரைக்கு எறியலாம்.

4 இன் பகுதி 4: ஒரு கதையைச் சொல்லுங்கள்

1. 1 சந்தேக நபர்களின் விசாரணைகளை படிப்படியாக மற்றும் வெவ்வேறு அமைப்புகளில் அறிமுகப்படுத்துங்கள். நீங்கள் ஒவ்வொரு போலீஸ் விசாரணையையும் செய்தால், அது வரலாற்றை நிறுத்தும். கொலை நடந்த வீட்டில் ஒருவரை, காவல் நிலையத்தில் இன்னொருவரை, தெருவில் இன்னொருவரை அண்டை வீட்டாராக துப்பறியும் நபர் விசாரிப்பது நல்லது.
2. 2 கதை முழுவதும் துப்புகளைச் சேர்ப்பதன் மூலம் குற்றத்தை தீர்க்க வாசகருக்கு வாய்ப்பு கொடுங்கள். நிச்சயமாக, கதையின் முடிவில், ஒளிரும் விளக்கிலிருந்து பேட்டரியின் கைரேகையைப் பற்றி நீங்கள் சொல்லலாம், ஆனால் இது வாசகர் தொடர்பாக முற்றிலும் உண்மை இல்லை. வரலாற்றில் ஒரு குறிப்பிட்ட கட்டத்தில் குறைந்தபட்சம் இதை குறிப்பது நல்லது.
   • உதாரணமாக, சம்பவ இடத்தில் ஒளிரும் விளக்கு விட்டு, கவனமாக வெளியே துடைத்ததை கவனிக்க முடியும். அல்லது பேட்டரியிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட கைரேகையைக் குறிப்பிடவும்.
3. 3 குறிப்புகளுடன் தவறான திசையை சுட்டிக்காட்டுங்கள். துப்பு ஒரே நேரத்தில் பல நபர்களுக்கு வழிவகுக்கும், அல்லது வில்லனின் வெளிப்படையான தேர்வு போல் தோன்றக்கூடிய ஒரு நபருக்கு வழிவகுக்கும், ஆனால் இறுதியில் கொலையாளி ஆக மாட்டார். இந்த தந்திரம் ஏமாற்றுதல் என்று அழைக்கப்படுகிறது. நீங்கள் அனைத்து ஆதாரங்களையும் வாசகரிடம் காண்பிக்கிறீர்கள், ஆனால் அவரை தவறான பாதையில் அனுப்புகிறீர்கள்.
   • உதாரணமாக, சந்தேக நபர்களில் ஒருவர் மலையேறுபவராக இருக்கலாம், மேலும் ஹைக்கிங் பூட்ஸிலிருந்து பெரிய கால்தடங்கள் குற்றம் நடந்த இடத்தில் இருக்கும். உண்மையில், இந்த மதிப்பெண்கள் கணவனின் பூட்ஸ் கடன் வாங்கிய ஒரு பெண்ணால் விடப்பட்டிருக்கலாம்.
4. 4 சதித்திட்டத்திலிருந்து விலகாமல் வேகத்தை பராமரிக்கவும். புத்தகம் முழுவதும், வாசகரை பக்கங்களை திருப்புவதன் மூலம் மேலும் கற்றுக்கொள்ள ஆர்வம் காட்டுங்கள். ஒரு துப்பறியும் கதைக்கு ஒரு மாறும் சதி இருக்க வேண்டும், எனவே அச்சுறுத்தும் சூழல் மற்றும் அலங்கரிக்கப்பட்ட விளக்கங்களில் சிக்கிக் கொள்ளாதீர்கள். அவுட்லைன் மூலம் சதித்திட்டத்தைப் பின்பற்றுங்கள், அதனால் கதை எங்கு செல்கிறது என்பதை நீங்கள் அறிவீர்கள்.
   • இதேபோல், ஒவ்வொரு அத்தியாயத்திலும், ஒரு புதிய கதை உறுப்பை அறிமுகப்படுத்துங்கள். அத்தியாயத்தின் முடிவில், அடுத்து என்ன நடக்கும் என்று வாசகர் யோசிக்க வேண்டும். மற்றொரு சந்தேக நபரை சுட்டிக்காட்டும் ஒரு புதிய குறிப்பை நீங்கள் உள்ளிடலாம், மேலும் யூகம் சரியானதா என்று படிக்க வாசகர் தொடர்ந்து படிக்க வேண்டும்.
5. 5 இறுதியில் ஒரு சதி திருப்பத்தைச் சேர்க்கவும். ஒரு நல்ல துப்பறியும் கதையின் முடிவில், எதிர்பாராத திருப்பம் நிகழ்ந்து வாசகரை வியக்க வைக்கிறது. இருப்பினும், இந்த முறை வாசகர் ஏமாற்றப்படுவதை உணரும் அளவுக்கு கூர்மையாக இருக்கக்கூடாது. மாறாக, அவர் வரலாற்றின் தர்க்கம் மற்றும் தடயங்களைப் பின்பற்ற வேண்டும், ஆனால் எதிர்பாராத வழியில்.
   • உதாரணமாக, கொலையாளி ஒரு பணக்காரனின் ஒரே மகன் என்ற உண்மையை அனைத்து தடயங்களும் சுட்டிக்காட்டின, ஏனென்றால் பாதிக்கப்பட்டவரை கொல்லும் நோக்கம் அவருக்கு மட்டுமே இருப்பதாகத் தோன்றியது. அந்த ட்விஸ்ட் அந்த மனிதனுக்கு இன்னொரு குழந்தையைப் பெற்றிருக்கலாம் - ஒரு மகள், அவர் இறந்த பிறகு அதிர்ஷ்டத்தையும் பெற வேண்டும். மகன் மற்றும் மகள் இருவருக்கும் குறிப்புகள் பொருத்தமானதாக இருக்க வேண்டும், அதனால் வாசகர் ஏமாற்றப்படுவதை உணரக்கூடாது.
   • மற்றொரு உதாரணம் புத்தகத்தில் பிரபலமான திருப்பம் / திரைப்படம் கொலை ஆன் தி ஓரியண்ட் எக்ஸ்பிரஸ் (ஸ்பாய்லர் எச்சரிக்கை!). இறுதியில், அனைத்து சந்தேக நபர்களும் கொலை செய்ய சதி செய்தார்கள், யாரும் குற்றவாளி இல்லை என்பதை வாசகர் / பார்வையாளர் அறிந்துகொள்கிறார்.
6. 6 க்ளைமாக்ஸுக்குப் பிறகு திருப்பத்தில் வேலை மற்றும் பரிமாற்றம். கொலையாளி பிடிபட்டவுடன், கதாபாத்திரங்கள் எப்படி நல்லவையாகவோ அல்லது கெட்டவையாகவோ மாறிவிட்டன என்பதைக் கவனியுங்கள். பின்னர் அவர்கள் இயல்பு நிலைக்கு எப்படி திரும்புவார்கள் என்பதை அவர்களுக்கு காட்டுங்கள்.
   • உதாரணமாக, ஒரு துப்பறியும் நபர் நெறிமுறைகளின் எல்லைகளைக் கடந்து, போலீஸை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்கிறார். இப்போது அவர் ஒரு புதிய வேலையைத் தேடலாம்.
   • அல்லது துப்பறியும் நபராக இருக்கலாம் மற்றும் வழக்கு தீர்க்கப்பட்ட பிறகு பதவி உயர்வு பெறலாம்.

குறிப்புகள்

• ஒவ்வொரு நாளும் எழுதுவதை உங்கள் குறிக்கோளாக ஆக்குங்கள். உதாரணமாக, ஒரு நாளைக்கு 500 வார்த்தைகள் அல்லது ஒரு நாளைக்கு 3 மணிநேரம் எழுதுங்கள். எப்படியிருந்தாலும், முன்னேற இலக்கை ஒட்டிக்கொள்ளுங்கள்.
• இந்த வகையின் நாவல்களைப் பற்றி நன்கு புரிந்துகொள்ள அவற்றைப் படிக்க சிறிது நேரம் செலவிடுங்கள்.